《欲色谷》剧情简介
死了就再也回不来了没有人知道阴间是什么样没有见过人死后地亡灵没病没灾就因为没有路桥被淹死在河心他们地尸体就那么摆在河岸之上一动不动地摆在那里永远...那徽宗和钦宗为金捉去；只岳飞打死仗敌住虎狼朱仙镇杀得金片甲不返；可恨那秦桧贼暗地中伤自此后我汉人别无健将；任凭他屠割我如豕如羊元靼子比金贼...
没有雷电没有狂风只有哗哗啦啦的雨声天天下夜夜下紧一阵慢一阵停停歇歇继继续续好像永远也下不完似的好像与大地有冤有仇似的直下的天欲坠地欲陷房倒屋塌平地...
《欲色谷》相关评论
漫芽MUYI
幕一拉开就让人爱上的客厅闹剧——看到那么精致的布景（疑似有穆夏的作品）就知道质量稳了克莱恩不愧是老戏骨用收放自如的表演成功打造了一个宛如雄孔雀的艺术家形象：他以保有骄傲与优雅为荣但时不时也会沉浸在夸张所带来的戏剧感中或是那些极为罕见、只属于他和观众的某种孤独另一位必须大声赞美的则是贡献了百老汇首秀的史莫德斯毕竟既腹黑又不失可爱的美人不是谁都能驾驭得了的
健忘的煤柱
精致小资的仪式感总被于洛先生在无意中破坏掉格格不入形成反差喜感声音的使用极具创意欲色谷不是用逗趣的台词段子而是突出放大动作中的声响效果配以哑剧式的一脸无辜从而创作出默片时代后新的普世喜剧比如阳光折射照到鸟叫声、办公室接起电话听到的配乐声、前后呼应多次的口哨声 空间的调度设计也是大师水准姐姐家现代电气化的高级宅院于洛自己住的错落交叠的公寓楼人物放置在其中一走起来步步机关总能从意想不到之处探出头来 50年代法国彩色片普遍偏清冷有别于中美日的暖红调现代化机构场景用蓝灰色调加强机械感而温情街道则用泛黄色调增加些暖意
宋造谣
利用电影媒介将话语视觉化以多重转述/多重聚焦的方式将「欲色谷」移植成为作品本身：观看者的距离亦是同表演者的邂逅而“爱”描述的则是一个整体破裂而重返整体的故事窥视的快感在封闭空间中不断充盈着权力关系也不断在其中多次转换（四角关系）激发着角色间的交流以及与观众之间的对话式的读解观看行为亦是一种虚假绝望的占有（结尾的“死亡”后的“和解”）至于狂欢式的施虐与受虐、性的激发与占有、婚姻的探讨和色情场面倒是挺类型化没啥特别新意女性主体以性名义的得到确立（逃脱至男性幻想中的女同性激情中）梦醒时分一切依旧重归秩序和异性恋矩阵线路也因此得到闭合
