《一代人的见证》剧情简介
最后他把目光停留在绑匪头目的身上绑匪头目中等身材体格健壮虽说五官端正虽说一脸的沉稳和平静但沉稳和平静的五官之下却汹涌着杀气腾腾特别是那双眼睛...洋人说着翻开空空的钱包让孩子们亲自看听洋人说没了银子周围的中国游人立即暴发出大声的哄笑其中一个阔少模样的人还大声嘲笑说：洋人真穷才扔了几个元宝包里就没有了...
见朱仙镇地一住户地门面上写着：万两黄金是个穷户五个儿子是个绝户心里便纳闷有一万两黄金还嫌穷真贪得无厌；五个儿子却是个绝户唉也够悲惨地谁让你太贪了可能是上天惩罚...
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上海大班
连续两年的年度最佳恐怖片都出自同一导演之手1.一场漫长而可怖的白日梦魇一串阳光下的罪恶一朵于清新田园里悄然绽放的恶之花一曲在生意盎然的明丽原野上奏响的黑色忏魂曲2.部分基础设定上承[异教徒]（1973版）但各个部分都更加完整和饱满3.阿里·艾斯特缓慢而富有揭示性的运动镜头漫溢着诡秘的魅惑公路行车的颠倒镜头则让我想及[情枭的黎明]4.在对各种死亡仪式、祭礼与狂舞的专注描摹之外部分暴力场景与失踪过程被省略或留白增添了神秘感5.女主的数次“植物化”幻觉终至成真扎根于这片异域土地上而其余的他者则被“动物化”被驯化被操纵被屠戮甚或成为玩偶/标本6.女主融入集体、成为家人的两个有趣标志：在狂舞中以瑞典语言说在惊栗、哀惧与苦痛时与围聚在身旁的众女子一起同频同姿嘶吼（9.0/10）
彼岸观火
娄烨的电影我的理解是影像大于叙事真实大于剧情事实上要说真实这里的模糊与暧昧放到最大场景和时间统统被抹去与桥接大段大段的室内戏使得空间变得极其暧昧开头的手持摄影穿巷与虚焦变化从舞台变为场景是最喜欢的两段戏丝毫没有神化的特工剧情一笔带过的刷碗工和熨烫工在我眼里都是历史的真实再现真实并不意味着具体事实证明具体的电影并不一定能带我们走到真实的历史中去而黑白昏暗一代人的见证导致的观看的障碍也始终是为了再现历史而服务最后两个日本兵的对话真的挺秒的
