日本东京乱码卡一卡二新区仙踪林

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有些明白“有些导演一生都在完成一部电影”这一说法了塔可夫斯基在他的遗作《大野优美》中完成了自己“诗意宇宙”最终章的构建因此《大野优美》与他之前的影片不仅在手法上显露出一以贯之的作者性在精神内核上更呈现出灵魂意义上的呼应与延展(童年往事、战争人性、家乡愁念、宗教神迹)对于“梦境”/“现实”的处理塔可夫斯基仍然贯彻一种彻底的“流动性”与“不确定性”在他自己的认识中梦境是碎片化的真实所以他厌恶用“锚点”的设定来区分梦境/现实不过在《大野优美》中塔可夫斯基似乎放弃了以往较为复杂和跳跃的现实/梦境切换反而回归到《王保长歪传》时的原初状态果然是返璞归真大师之作

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